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但冯三江和丁阿琴至少知道：林思成绝不会信口开河

看了好久，两人一脸讪讪：“林师傅，抱歉，学艺不精！”

“言重了！”

林思成回了一句，又盯着椅子打量了几眼。

说句不吹牛的话：故宫那八年不是白混的，他摸过、鉴过的红木家具，比在场的这些人见过的都多。继而导致，他有点不好判断自己现在的木作类的鉴定水平有多高，和普通的鉴定师相比，差距有多少。他之所以让冯三江和丁阿琴看一看，只是想推测一下：这位付老板和这位李掌柜知不知道这几件东西有问题？

他们到底是水平有限，鉴定能力不够，还是知假售假？

既然连丁阿琴和冯三江都看不出丁点眉目，那想来是后者。

转念间，林思成指了指椅背上的一处榫卯：“丁师傅，广州城里，会用花胶扒散头的行家，你认不认识？”

丁阿琴想了想：林思成所谓的花胶，肯定指的是鱼膘胶，用这个扒散头的行家，她就认识修古瓷的，包括她就是，而且是高手。

但用鱼膘胶修家具从来没听过。

一是因为材质不一样：相比瓷器，木质类的文物质地疏松，用渗透力较强的骨胶和皮胶更合适。二是鱼胶的耐潮性较差，木质又比较容易受潮。保养做的稍微差一点，收藏环境的湿度稍高一点，榫卯就会松动。

三、鱼胶相对贵，成本是皮胶的十倍以上。其次，粘接强度虽然高，但凝固速度慢，从而会导致工期加长。

所以，不论是生产时粘合，还是受损后修复，家具类都很少用鱼胶

正转着念头，丁阿琴猛的一愣：不对这上面，用的不就是鱼胶？

仿佛电打的一样，她猛的低下头，瞪着眼睛仔细的瞅。然后，又用手摸了摸。

质地硬而脆，像晒干的塑料片，呈深红的半透明色，且泛着角质光泽。

榫卯接合处的外部，隐约可见残留的胶线。但边界模糊，颜色更深，如紫红的琥珀一般。

微微一斜，再迎着光看：光线照进胶缝，迎面映出一抹暗金色的反光。

这些，无一不是鱼膘胶的外观特征。

确实是鱼膘胶，但问题是：这种呈色，这种氧化程度，绝非老胶。

别说百年了，连十年都没有

像是不死心，丁阿琴低下头，贴着榫卯的胶缝闻了闻：极细微，但她依旧闻到了几丝淡淡的鱼腥味。谁家的鱼胶，放一百多年后，仍旧能散出腥味？

关键的是，这处榫卯绝非后修复的，而是最原始的作工。

而且不止这一处，几乎所有的榫卯连接处，都用的是这种胶

霎时间，丁阿琴擡起头来，瞳孔微缩：这把椅子是假的？

哦不，仿的

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