大头显示器前，娄杰的脑子里飞速掠过几部2000年后的好莱坞电影。

他的目的很明确，既然要写，就要写出那些在后世验证过的成名之作。

他主要把目光锁定了98年后到千禧年间的项目。

毕竟，如果直接拿出太超前的现代电影，先不说目前的特效技术手段能不能实现，起码现在的电影市场和观众审美可能就不吃那一套。

每一部电影的票房成功，往往都是天时、地利、人和共同作用的结果。

有时候，有些电影质量极佳，各方面表现都不错，但偏偏就是拿不到好的票房。

比方说那部被后世誉为神作的《肖申克的救赎》，刚刚上市的时候，面对同期《阿甘正传》、《低俗小说》的夹击，可是票房惨淡，成本都捞不回，最终还是靠着在录像带市场的口碑爆发，才有了后世那些封神的赞誉。

而另一些电影，尽管内容方面一言难尽，但可能刚好凑上了某些社会热点，就能在风口上顺势起飞。

比如后来的《女巫布莱尔》，那种粗制滥造的伪纪录片灵异影片，成本不过几万美元，却通过病毒式的营销手段，最终创造了上亿美元的票房奇迹。

当然，文好可破。

要是像《泰坦尼克号》这种划时代的巨作，无论放到哪个时间段，恐怕都是能横扫榜单的存在。

娄杰揉了揉眉心，开始在脑海中挑选。

《黑客帝国》？

不行，这部戏此时已经在澳洲开拍了，沃卓斯基姐妹，不对，这个时候他们应该还是兄弟，他们应该已经沉浸在子弹时间的构想里。

《灵异第六感》？剧本恐怕早就定稿了，明年就会让全世界大吃一惊。

筛选了一圈，他最终从记忆深处挑选了两个最合适的目标——《惊变28天》和《迷失东京》。

这两部都是以小博大的神作，且目前的剧本雏形尚未问世，绝不会让他陷入剽窃的尴尬。

它将那种狂犬病毒般的急速恐惧和暴力感带入了大银幕，让原本死气沉沉的丧尸片焕发了新生。

娄杰记得很清楚，它的投资仅有800万美元左右，全球票房却狂揽了超过8000万美元，回报率惊人。

而《迷失东京》，则走的是与《惊变28天》感官刺激完全不同的路数。。

它的内核不在于任何宏大的场面，而在于那种能让全世界年轻人产生共鸣的——孤独。

故事大概是一名步入中年的好莱坞男星与一名年轻迷茫的外国女孩，在霓虹闪铄却言语不通的东京街头相遇，两个失眠的灵魂在异国他乡查找片刻慰借。

这本相当典型的文艺风格剧本，原片的女主是当时19岁的斯嘉丽·约翰逊，编剧和导演是一个叫索非亚·科波拉的女人。

娄杰记得，在原本的时空里，她正是凭借几年后的《迷失东京》，一举拿下了奥斯卡最佳原创剧本奖，不仅洗刷了演技烂的屈辱，更向全世界证明了她的导演天赋。

这种关于异乡人孤独与自我救赎的题材，对她这种急于摆脱父辈阴影、自证清白的名门之后来说，具有致命的吸引力。

或许也只有交到她手里，才能精准传达出影片那种不可言说的韵味。

不过，娄杰打算先写《惊变28天》，至于这部充满文艺气息的《迷失东京》，等第一份剧本投递成功后再说。

主意已定，他开始在键盘上敲击这部丧尸片的剧本大纲。

电影故事始于伦敦的一家医学实验室。

丧尸病毒爆发的起因，是一群极端的动物权利保护者闯入这家实验室，他们不顾科学家的警告，执意释放了被用于秘密实验的黑猩猩。

然而，这些猩猩身上携带的是一种名为“愤怒”的致命病毒，只需通过血液或唾液接触，数秒内就能让人沦为丧心病狂的丧尸怪物。

视角来到电影的男主角吉姆，他在病毒爆发前夕因为一场交通意外陷入了昏迷。

整整28天后，他才在一片死寂中醒来，赤条条地置身于空荡荡的医院重症监护室里。

他步履蹒跚地走出医院，试图查找一个活人，却惊觉昔日喧闹繁华的伦敦已经变成了一座寂静的死城。

诺大的城市，街道上空无一人。

这种极致的孤独感与文明崩塌后的末世感，拉开了影片的序幕。

很快，吉姆遭到了被感染者的袭击——这些人已经不再是传统意义上慢吞吞的尸体，而是双眼充血、动作敏捷发出咆哮的杀人丧尸。

在命悬一线的逃亡中，吉姆遇到了幸存者塞琳娜，从她口中得知，那种可怕的病毒早已席卷全国，整座英伦三岛已彻底沦陷。

故事的下半段，他