就在这时，有人敲客厅的门。

林婉儿起身开门，原来的杜雨和老吴来了。

杜雨和老吴两个人都神情沮丧地走进来。

林婉儿奇道：“小杜，小燕怎么没有跟你一起来呢？”

杜雨解释道：“我去过她宿舍，发现她不在。我还以为她已经过来了。”

高传龙宽慰道：“没事！小燕又不是小孩，她也许有自己的事情要办呢！对了，这位是李编辑，这两位是我的朋友杜雨和老吴。”

杜雨眼睛一亮，马上热情道：“李编辑，久仰大名啊！”

李编辑尴尬道：“不敢当！”

老吴也上前，伸手道：“李编辑，你好！”

李编辑跟老吴握了握手，道：“老吴，你好！”

众人都坐好后，林婉儿追问道：“小杜！你今天神情有点失落啊！怎么回事？”

“唉！”杜雨向李编辑求助道，“李编辑，你说现在加入作协是一件丢人的事吗？”

“啊？”李编辑一怔道，“不会啊！”

杜雨继续道：“但是，我昨晚在写作群里说我的目标是加入作协，结果被一些写手嘲讽。他们说现在加入作协就是丢人现眼！”

林婉儿无语道：“你可以反驳啊！以理服人。”

杜雨无奈道：“无从反驳啊！他们举了几个着名作家退出作协的事情，我哑口无言了。”

“哦！”高传龙兴致勃勃道，“还有这种事！是哪些着名作家退出了？”

杜雨讲述道：“这些年，敢跟我国作协‘叫板’的知名作家，有两个特别引人注目，一个是郑渊洁，另一个则是王朔。

十多年前，郑渊洁就在自己的博客上发了个声明，说要退出我国作协。

他给出的理由挺直接，一是觉得作协没好好维护作家的权益，二是对作协的体制和一些运作方式有‘不同看法’。

这‘不同看法’里，是不是也包括了后来审计署披露的，作协通过‘增刊’搞有偿稿件那些事儿，咱就不得而知了。

再说说王朔，他也是个对我国作协不客气的主儿。

资料上说，他比郑渊洁还早，2007年左右接受媒体采访时就说自己已经‘退出’了我国作协。

他对作协的运作方式、官僚气息，还有部分会员的创作态度，那可是公开且激烈地批评了好几回。

有趣的是，王朔一宣布‘退出’，作协的发言人就说，王朔还是作协会员，因为他们‘没收到王朔的正式退会申请’。

这就像两口子闹离婚，得双方都同意才行，你单方面说离婚可不算数，咱俩还是两口子，我就赖上你了，管你乐不乐意。

普通写作者，一辈子拼死拼活，可能都进不了作协的门。

可像郑渊洁、王朔这样的作家，却偏偏要退出。

他们心里想的是，我不靠你吃饭，离开你，我还能过得更好。

这就是所谓的‘店大了欺客，客大了欺店’。

有一个写手回忆：‘我也是王朔的粉丝，他刚火那会儿，我就买了他不少书。后来搬家搬丢了，我又买了好几本再版的。不过现在再读，感觉就没那么对味儿了。这也说明，他的书当年卖得火，但要说经典，可能还差那么点儿意思。不过，能卖得那么火，也已经很不错了。’

王朔总说自己是‘码字’的，而正经作家得说是‘创作’。

他还说，认识两千个汉字就能当作家，这话听起来太不‘严肃’了，也太对不起‘人类灵魂工程师’这个称号了。

王朔把首都方言俚语用得那叫一个绝。

比如‘丫’这个词，现在全国人民都知道是啥意思了，就是他通过小说普及的。

他把打麻将说成‘过组织生活’，书里的人物个个玩世不恭、油腔滑调，真是‘一点正经没有’，‘玩的就是心跳’。

他还说，‘孔雀开屏好看，转过去就是屁眼’，还有‘我是流氓我怕谁’。

这些话，离经叛道，惊世骇俗。

老一辈的人，把他的小说看作是‘痞子文学’‘流氓文学’。

就算最客气，也得说一句‘王朔不是个格调很高的写作者’。

但不管怎么说，他和他的作品，还是得到了那个时代的认可。

王朔的处女作是《等待》，《空中小姐》也透着青春的气息，不知道的，还以为这是琼瑶阿姨写的呢。

接下来，《一半是火焰一半是海水》就变了味儿，故事讲的是一伙小混混在宾馆里搞‘仙人跳’。

再后来，《橡皮人》《浮出海面》《动物凶猛》《过把瘾就死》《我是你爸爸》《你不是一个俗人》《一点正