，一日看尽长安花’。

我会修空调笔下的角色，总是莽撞易怒、睚眦必报。

而实际上，作者本人在现实生活中也是这样的人。

他甚至曾因觉得对手刷票，就连夜坐火车去对手的城市，持刀线下堵门。

会说话的肘子笔下的角色，总是嘴不饶人、语惊四座，这也是放大了作者本人在现实中的性格特点。

作者在线下聚会时，同样是个语不惊人死不休的人。

方想是一位极具天赋的幻想作家。

他的作品充满了天马行空的想象，社会构建看似散漫，实则严谨。

然而，他的作品却常常烂尾，甚至作者本人也会消失得无影无踪。

这同样是因为方想本人就像他笔下的主角一样，是一个‘觉得很多事情无所谓的人’。

耳根的作品则呈现出非常明显的前后分界。

在这一分界之前，作品风格黑暗深沉，但主角能够一路披荆斩棘，最终得道。

而在这一分界之后，主角看起来变得‘小白’了许多，但世界的构建却显得更加拘束和刻意。

这其实是由于耳根在现实生活中遭遇了家庭变故的冲击。

更值得一提的是狐尾的笔。

狐尾的作品中，总是充斥着存在主义的思辨。

这种思辨从《诡秘地海》到《道诡异仙》，看似是一种进化升级，但实际上从他第一本练手书《响当当》中就已经初见端倪。

在他的所有故事里，都围绕着‘我是谁’和‘我应该干什么’的思考。

即便是在《道诡》之后的《故障乌托邦》和《旧域怪诞》中，狐尾对于这样的思辨其实自己也没有答案。

但他却在每一个故事中，都在强调这个思辨的过程。

这实际上也是作者本人在现实生活中一直处于‘沉沦’状态的反映。

那么，为什么大神作家一旦一本书成名之后，难以再创造出像成神之作那样的辉煌呢？

其实，他们从写第一本书开始，就在每一个故事中尝试‘整理自己’。

而最终成神的那本书，不过是他们成功地将自己的阅历、观点、性格和思辨整理成册，以一个幻想故事的形式呈现给了读者。

而这之后的、更新的幻想故事，同样都是立足于这一册的进一步延伸与探索。”

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