刘夏和许诺一起上了一段时间的导演课，天气渐渐冷了起来。两个人的关系有所缓和，刘夏跟许诺在一块时也越来越随意了。
这段时间刘夏没接什么活儿，欣欣师兄也长久不见。
刘夏没想到过了几天，许诺倒是替她寻摸了一个活儿。
那天许诺和他一起进阶梯教室时说道：“刘夏我这边有个本子，你帮忙看看，改改，行不行？不会让你白干活儿的……”
“什么样的本子，你有新创意吗？没听你说过呀。要是你的本子，我帮你看就是了，谈不上报酬，我也不能说我改的肯定让你满意。”
“也不是我的本子，所以肯定还是要给你辛苦费的。”许诺笑了一下，“是我们研究生这边的一个师兄，他今年是最后一年了，在准备自己的毕业作品。好不容易找到投资了，别的也都准备挺不错的，但是投资方最后看了他的剧本定稿后，觉得不满意，让他改一改。他之前也找了几个编剧，但改过之后，他自己又不满意。我也帮他看了一下，觉得确实需要改一下。”
“行，这活我接了。”刘夏一口答应下来。
许诺说：“他投资也不是特别高，改剧本的预算大约五千块钱。最后工作量大的话，我再给你加点。”
“无所谓的，都是自己人，五千块钱挺多的了。”
这几年自从池师姐出来以后，投资人对剧本也开始看重起来了。一部电影最后能不能过审，乃至公开上映，其实从一开始拿到剧本，就能看出个大概来。
许诺自己是看过那个本子了，知道照目前这个版本，肯定有点难度。可那位师兄又死倔，一直在那拖着。
眼看着这学期都要进入尾声，肯定不能再往下拖了，年前要把这事了结并正式开拍，所以许诺来找刘夏想想办法。
刘夏当时并没有在意，结果等第二天许诺把那个本子真拿过来，她花了整整一天，一直看到晚上8点多。
最后在自己寝室里，翻完了最后一页以后，刘夏差点破口大骂。
她当时第一感觉是：这哥们是不是拍完这部，就打算金盆洗手了？照这么个玩法，他可能都毕不了业！
这本子压根没办法过审，哪个倒霉蛋投资人要给他投这个本子的？
其实能拿到投资，这位师兄已经比太多的人强大发了。
多数情况下，即便是念到研究生毕业，很多学长们都是没有办法独立开片拍电影的。更多的是参与到电影制作中去，然后靠论文毕业。
他能有这样好机会，还不知道珍惜，刘夏越想越生气！
而且看完本子后，刘夏也明白为什么许诺要找她来帮忙改了。
整个本子其实跟刘夏讲的《大姐》那个故事类似，都反映的是九十年代末，大批的国有或是集体企业倒闭后，在下岗潮中被彻底击溃的一个典型。
许诺应该是觉得刘夏有相关的创作经验，所以才替刘夏接了这个活儿。
这个本子名叫《寒冬》。
只不过刘夏的那个本子是从女性视角展开的，讲的是一位华国底层女性，在遭遇家庭困境时的生活状态；而这位师兄讲的是一个四十多岁的男性，在这种困境下的经历。
这其实也代表了九十年代末的一种创作倾向，更多的是沉浸于一个创伤性的叙事。
《寒冬》这个本子的主角姓李，大家都叫他李师傅。他所处的环境是东北某个市的国有老企业，厂子也倒闭。
李师傅因为年纪偏大，技术也比较单一，性格更是非常内向，率先受到冲击。在买断工龄后，李师傅也尝试着做了一些小生意，但一直不间断的失败。周围的人，包括妻子孩子也都渐渐看不上他了。李师傅最后一蹶不振，整个家庭陷入了泥潭，几乎要分崩离析。
其实整个剧本描述的是一个中年男人的尊严，如何被一步一步剥蚀的。
这位师兄的创意不错，但是通篇剧本看下来，创作者压根不是为了探索出路，而是为了控诉和纪念。
可能这位师兄想纪念一个特定的社会事件或一个特定的时代，他想为李师傅这种父辈的沉沦与消逝，立一个文字的墓碑，所以到最后也没有加上希望。
这确实符合当下曾盛行的先锋主义和批判现实主义，但是刘夏特别看不上这种本子，也特别不待见这种创意基调。
她自己写的故事，像《大姐》就非常温暖，而这个故事就异常冰冷，难怪叫《寒冬》。
刘夏之前看的时候就是火越来越大，简直是烦死了。她甚至想冲到那位师兄面前，揪着他的领子问他：“深刻”就必须要“揭露黑暗”吗？“力度”就必须要“不留余地”吗？是不是那种极端的苦难，才是“高级”的敲门砖？
后来彻底看完了以后，刘夏冷静地歇会儿，最终还是忍无可忍地给在同一宿舍楼的许诺打了个电话，她知道许诺这段时间都在寝室里住着呢。
电话一接通，刘夏劈头一句话：“许诺吗？”
“是我，刘夏，什么事儿？”
“你把本子拿回去吧，这钱我不挣了行吗？”然后“啪”的一下就把电话挂了。
在一旁备课的周青都笑出声了，“啥事儿？这么生气！”